23 octubre 2008

Marcos Suzano - entrevista

Empecemos hablando de “Olho de Peixe”, aquel disco que hacés con Lenine, podríamos decir que allí la gente descubre tu particular manera de tocar la pandereta.

Si, ese fue un trabajo muy importante. Primero porque fue independiente, y fue mágico el encuentro en el disco, estaba surgiendo un estilo, y Lenine fue quien descubrió que eso era muy diferente lo que estaba aconteciendo. Por eso el disco creó realmente un impacto muy grande.

Decís que estaba surgiendo un estilo ¿Es un estilo de tocar la pandereta que vos inventás?

Si también, pero quizá lo más importante es que no había un estilo determinado. Creo que la mayor cuestión fue tratar la música brasilera que tiene una tradición muy fuerte, sin la necesidad de estar clasificando: esto es samba, esto es un bahiano, esto es maracatú. Yo no siento la menor necesidad de eso, yo dejo fluir normalmente mi música sin tener que tocar estilos, sin tocar géneros.

En Sambatown tu primer trabajo solista, decidís poner a la pandereta al frente del disco. Hay una presencia fuerte de los vientos de Carlos Malta y Eduardo Neves, pero la pandereta está al frente de todo el disco, ¿porque tomás esa decisión?

Es que esa era la idea. Mi idea era hacer un disco en el cual la pandereta fuese toda la ligazón entre los instrumentos. No quería usar una formación básica de bajo, batería, piano, teclados, y saxos. El papel de la batería que es el ritmo, lo hace todo la pandereta. Además, la idea era también presentar, de la misma manera que en Olho de Peixe, varias músicas que podrían tener otra cara rítmica que si fuesen tratados tradicionalmente como samba, bahiano, o maractaú. Yo intenté hacer una batida de samba diferente, ritmos que ya venia tocando como introducciones y aperturas de discos con variaciones de la pandereta muy diferentes de las tradicionales. Eso creó un impacto realmente muy grande, porque la mezcla, el cuidado que yo tuve con el sonido del disco fue muy valioso. Y una cosa interesante que liga un disco otro, fue que Olho de Peixe fue mezclado por un ingeniero en Nueva York, mi amigo James Ball. Y Sambatown fue grabado y mezclado en Río, pero por el mismo ingeniero.

En el 2001 sale Flash, y ahí ya comenzás a mezclar con la música electrónica.

Si, porque en 2001 yo ya estaba manejando samplers y trabajando con ellos, y el sonido del quinteto que yo formé para Sambatown asumió una personalidad musical muy fuerte. Carlos (Malta) salió y entró Milton Rodríguez, un trompetista, y realmente encontré un color que yo estaba buscando. Y al contrario de lo que podría pensarse, Flash es un disco de quinteto, no como Sambatown que es un disco más de montaje. Flash es un disco de quinteto que tiene distintos músicos tocando muy bien, y tiene la electrónica que apareció como otra posibilidad rítmica muy grande. Yo gusto mucho de mezclar lo acústico con la electrónica.

¿Que significa la Pandereta en tu vida?

Yo creo que la pandereta funciona como un para-rayos y también como una antena, una antena captadora. A través de la pandereta consigo viabilizar varias ideas rítmicas, y cuando no consigo viabilizar a través de la pandereta, entonces voy a mi set de percusión, pero la primera cosa es siempre la pandereta. Es mi traductora.


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10 octubre 2008

Levitación acústica


La levitación acústica se realiza desde 1987, cuando en un laboratorio de la NASA consiguieron inmovilizar, con sonido, a un objeto dentro de un recinto. Aunque fue el año pasado cuando se consiguió elevar a seres vivos en una universidad China. Esta noticia no es nueva, hace tiempo que se difundió. Pero he pensado que hacía falta entrar un poco más en detalle de lo que habitualmente se escribe en los diferentes blogs que la han tratado.

Jamás sabremos lo que verdaderamente pasó por la cabeza de la hormiga, de la mariquita, de la araña y del pez que fueron sometidos a este curioso experimento en la Universidad Politécnica del Noroeste, en China. Pero el profesor Wen-Jun Xie y sus colegas de la universidad afirman que estos animales parecen no tener ninguna secuela y salieron del experimento en buena forma, si se exceptúa el pez que no está acostumbrado a vivir fuera del ambiente acuoso.

Durante algunos minutos, cada uno de estos animales fue levantado a varios centímetros del soporte metálico sobre el cual habían sido puestos gracias a la fuerza del sonido. Justo debajo, un imán vibraba al ritmo de un campo eléctrico variable, generando ultrasonidos muy poderosos. La presión del aire se volvió entonces ampliamente suficiente para levantar algunos gramos de un pequeño pez.

Para alcanzar la levitación acústica hay que utilizar una longitud de onda del sonido, lo más próxima posible de la longitud del objeto que hay que levantar. Y colocar dos superficies reflectantes al doble de distancia de la onda que tenemos que utilizar. En el experimento, en China, los ultrasonidos emitidos eran de 20 mm. de longitud de onda para poder levitar a pequeños animales.

Este principio no es novedoso ya que se habían levantado acústicamente a burbujas hace ya algunos años. La levitación acústica no es una novedad en sí. La novedad era conseguir levitar a organismos vivos, conseguir la ingravidez.
La primera cámara de levitación acústica fue diseñada y construida en 1987 como un experimento de microgravedad para la NASA. Buscaban estudiar el efecto de no gravedad en los transbordadores. Era un cubo de plexiglás de 12 pulgadas y dentro de la cavidad resonante tenia 3 altavoces. Aplicando un sonido continuo, resonante respecto a la caja (600Hertz), y ajustando la amplitud y relación de fase entre los 3 altavoces, los científicos fueron capaces de controlar la levitación y el movimiento en todos los 3 ejes del espacio (x, y, z).

En el experimento realizado por el profesor Wen-Jun Xie, los animales quedaban atrapados en medio del aire durante media hora completa, a flote gracias a ondas sonoras de alta intensidad y frecuencia. El truco consiste en crear una onda permanente, estacionaria, con regiones de baja y alta presión. Los animales quedan atrapados en las áreas donde la presión es más baja.

La levitación de animales más grandes, incluso con humanos, no es concebible porque requeriría ondas acústicas más grandes, con lo que no serán ultrasonidos sinó ondas dentro del rango de audición humana. Con lo que estaríamos escuchando un sonido a baja frecuencia y a un volumen que nos destrozaría los oídos. Pero la eficacia del procedimiento si parece suficiente para levantar un ratón y para estudiar la evolución de sus huesos en condiciones de no gravedad.

El sonido es una vibración que viaja a través de un medio, en nuestro ejemplo de un gas como el aire. Una fuente de sonido es un objeto que se mueve o tiene cambios de forma de manera muy rápida. Por ejemplo cuando percutimos un tambor, el plástico superior se verá obligado a ir hacia abajo, comprimiendo el aire que tenemos dentro del tambor. Tendremos una compresión seguida de una rarefacción, lo contrario de compresión, ya que después este plástico ascenderá y provocará que las moléculas de aire se expandan. Cada repetición de este movimiento, compresión rarefacción, crea una longitud de onda sonora.

La levitación acústica usa los sonidos a través del aire, para equilibrar la fuerza de la gravedad. En la Tierra esto representa que los objetos floten, pero en el espacio conseguimos que los objetos no se muevan ni estén a la deriva, sinó que queden fijados en unas coordenadas inmóviles.


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